Si l’achat d’un appareil photo neuf présente de nombreux avantages, notamment la garantie du fabricant et le fait qu’il n’a jamais été utilisé par quelqu’un d’autre, il existe également une multitude de raisons d’acheter des appareils photo sur le marché de l’occasion.
Les prix sont évidemment plus bas, pour commencer. Vous avez accès à des modèles qui ne sont plus en production, ce qui peut représenter un excellent rapport prix/performance, ainsi qu’une bibliothèque d’options beaucoup plus vaste. De plus, de nombreux détaillants qui vendent des équipements d’occasion offrent également des garanties, qu’il s’agisse d’une garantie standard fournie à l’achat ou d’une garantie étendue en option.
Nos critères de sélection de Meilleur appareil photo occasion
Pour ceux qui cherchent un nouvel appareil photo à ajouter à leur sac d’équipement, nous avons compilé un guide avec nos choix des meilleurs appareils photo d’occasion, répartis en trois catégories (reflex numériques, sans miroir et compacts/objectifs fixes), puis divisés en quatre niveaux en fonction du prix. Nos sélections sont donc choisies en fonction des appareils disponibles dans une catégorie particulière et qui offrent la meilleure valeur.
Les meilleurs appareils photo reflex numériques d’occasion
Appareil photo de moins de 500 euros : Nikon D700
La sortie du Nikon D3 en 2007 est l’un des principaux jalons de l’histoire de la photographie numérique. Canon a longtemps dominé le marché grâce à la qualité d’image supérieure de ses EOS-1Ds (l’un des premiers appareils photo numériques plein format), des séries EOS-1D et EOS 5D. Avec le D3 – le premier appareil photo numérique plein format de Nikon – Nikon a récupéré la couronne grâce à sa gamme dynamique supérieure, sa qualité ISO phénoménale et son suivi autofocus 3D étonnant.
L’année suivante, Nikon a sorti son deuxième appareil photo numérique plein format : le D700, de qualité professionnelle. Il est doté du même capteur CMOS FX de 12,1 mégapixels fabriqué par Nikon que le D3, dans un boîtier robuste et plus traditionnel, sans poignée verticale intégrée. Le D700 dispose d’un mode d’entraînement continu jusqu’à 5 images par seconde (FPS) ou 8 FPS avec la poignée verticale MB-D10, d’un capteur autofocus Multi-CAM 3500FX avec 51 points AF, d’un suivi de la mise au point en 3D, d’un capteur RVB de 1 005 pixels et d’une mesure matricielle couleur 3D II, d’une vitesse d’obturation maximale de 1/8 000e et d’un flash intégré. Essentiellement, il possède les mêmes caractéristiques phénoménales et la même qualité d’image que le D3 de référence, mais sans le grip vertical intégré et la vitesse de prise de vue de 9 FPS.
Le Nikon D700 Occasion reste l’un des appareils photo numériques les plus légendaires et les plus appréciés de tous les temps, encore plus que son grand frère. Aujourd’hui encore, on peut trouver de nombreux utilisateurs dans les sections de commentaires et les forums qui utilisent toujours l’appareil photo – j’ai toujours le mien, et il se porte bien avec plus de 350 000 déclenchements. Bien qu’il n’ait pas la résolution ou la gamme dynamique d’appareils comme le D810 et le D850, il reste l’un de mes appareils préférés de tous les temps – le capteur RVB de 1 005 pixels constitue toujours mon système de mesure préféré parmi tous les reflex numériques Nikon.
Dans cette gamme de prix, il n’y a tout simplement pas de meilleure option.
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Budget (500 Ã 1 000 euros) : Nikon D800/D800E ou Nikon D810
Les Nikon D800 et D800E ont constitué une autre série de jalons, même s’ils n’ont pas eu le même éclat et le même impact que les D3 et D700. Alors que ces deux derniers détenaient les titres de la gamme dynamique et des capacités en basse lumière, Canon avait encore pris de l’avance sur la résolution et les capacités vidéo – jusqu’à la sortie des D800 et D800E en 2012, suivis du D810 en 2014. Tous deux étaient équipés d’un nouveau capteur Sony de 36,3 mégapixels, le même que l’on retrouvera plus tard dans le Sony Alpha 7R et le Pentax K-1.
La seule différence entre les deux appareils réside dans le filtre AA (anti-crénelage) – alors que les deux appareils sont équipés d’un filtre AA, le D800E utilise l’annulation AA. Cela permet d’augmenter l’acuité des pixels et donc la résolution perceptive. Cela se fait au détriment du potentiel de moiré, qui prend la forme de motifs étranges, ondulés, souvent de type arc-en-ciel, dans les zones de détails répétitifs à haute fréquence. Ce phénomène n’apparaît presque toujours que dans les tissus – on le voit souvent dans les émissions de télévision, où il se manifeste sous la forme d’une aberration presque “pulsée” ou “vibrante” dans les vêtements des acteurs – et parfois dans de fins détails architecturaux. Pour la plupart des gens, le D800E est le meilleur achat, sauf si vous photographiez beaucoup de mode.
Le D810, qui lui succède, améliore le D800/D800E à bien des égards, en conservant la même résolution de 36,3 mégapixels, mais avec un nouvel ISO de base de 64 et des microlentilles améliorées pour une meilleure collecte de la lumière. Il renonce également au filtre AA, au lieu de l’annulation AA du D800E. D’autres changements contribuent à améliorer l’expérience de l’utilisateur : une meilleure visualisation en direct, des commandes et une ergonomie repensées, un meilleur amortissement du miroir, un mode de mesure pondéré des hautes lumières, l’autofocus du Nikon D4S et un nouveau processeur EXPEED 4.
Alors que les D800/D800E se sont avérés être d’excellents appareils photo à faible luminosité avec une récupération des ombres apparemment infinie, le capteur du D810 est très biaisé par les hautes lumières avec une latitude et un roll off exceptionnels dans les quarts de tons et les hautes lumières. Il a toujours une qualité d’image phénoménale à haute sensibilité ISO, mais il n’arrive pas à pousser les ombres aussi bien que les autres.
Personnellement, je préfère les fichiers du D810 car ils rendent des images beaucoup plus naturelles à mon avis – et la sensibilité native de 64 ISO permet une gamme dynamique et une tonalité exceptionnelles – mais vous ne pouvez pas vous tromper avec l’une des trois options.
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Milieu de gamme (1 000 Ã 1 500 euros) : Canon 5D Mark IV ou Canon 5DS/5DSR
Bien que je sois un utilisateur de Nikon depuis que j’ai acheté un D700 d’occasion en 2013, j’ai eu quelques trysts avec des appareils photo Canon depuis lors et il y a beaucoup d’avantages que j’aime chez eux par rapport à la concurrence.
Ma plus longue aventure a été avec le Canon 5DSR, que j’ai acheté pour le comparer au D810 d’un ami parce que les avantages de Canon étaient nombreux et séduisants : la résolution, la possibilité d’adapter facilement de nombreux objectifs (tels que Contax Zeiss, Leica R et Nikon F) et les objectifs natifs comme le Canon 40mm f/2.8 STM, 70-300mm f/4-5.6L et TS-E 135mm f/4L Macro. J’ai trouvé l’ergonomie supérieure, les couleurs meilleures pour les paysages et les portraits, le viseur plus lumineux, l’autofocus amélioré, et la possibilité de disposer de modes de prise de vue personnalisés était un rêve – pourquoi les séries Nikon D700/D800 de niveau professionnel n’ont pas de modes de réglage personnalisés alors que des appareils comme le D750 et le D610 en ont, cela dépasse mon entendement.
Bien que je n’aie finalement pas gardé le 5DSR, il ne m’a laissé qu’une impression positive et ces objectifs, pour lesquels Nikon n’a pas d’égal, me manquent toujours. Donc, en ce qui concerne les appareils photo de milieu de gamme, surtout pour ceux pour qui le système Canon est plus attrayant, vous ne pouvez pas vous tromper avec le 5DS, le 5DSR ou le 5D Mark IV. Pourquoi est-ce que je recommande à la fois le 5DS(R) et le 5D Mark IV, même si le premier est moins cher sur le marché de l’occasion ? Parce que chacun a des besoins différents.
Les 5DS et 5DSR, sortis en 2015, sont dotés du même capteur de 50,6 mégapixels – le capteur plein format à la résolution la plus élevée du marché jusqu’à ce que Sony sorte l’Alpha 7R IV – et la différence entre les deux est la même que celle des Nikon D800 et D800E. Le 5DS est équipé d’un filtre AA et le 5DSR a le filtre AA annulé.
Le Canon 5D Mark IV, à l’inverse, est un appareil beaucoup plus récent et dispose d’un capteur de 30,4 Mégapixels de moindre résolution – plus que suffisant pour 99 % des photographes – et se targue de fonctionnalités vidéo bien supérieures : DCI 4K à 23.976/24/29.97p et full HD jusqu’à 59.94p.
À l’ire de nombreux Canonites, le DCI 4K n’est pas suréchantillonné et n’utilise donc que la partie centrale du capteur (4096×2160), ce qui entraîne un crop factor de 1,74x, encore plus que le crop factor APS-C de 1,6x de Canon. Canon a également fait le choix bizarre de limiter l’option d’enregistrement DCI 4K au format Motion JPEG (M-JPEG), qui atteint un débit impressionnant de 500 Mbps. De plus, il est limité à 8 bits 4:2:0 en interne ou 8 bits 4:2:2 en externe. Le 5D Mark IV est doté du célèbre autofocus double pixel de Canon, qui fait depuis longtemps des reflex numériques Canon et des caméras de cinéma Canon EOS un choix de premier ordre pour les documentaires, la télé-réalité, les mariages et les productions d’un seul homme-orchestre, grâce à son excellent suivi de l’autofocus, qui s’applique aussi bien aux vidéos qu’aux photos en direct.
Le Canon 5D Mark IV offre un excellent hybride de capacités photo et vidéo, ainsi que la gamme dynamique, la profondeur de couleur et les performances ISO les plus élevées de tous les reflex numériques Canon, derrière le récent EOS 1DX Mark III, dépassant le 5DS(R) de 1,2 arrêt de gamme dynamique (selon DXOMark). Pour ceux qui travaillent en studio ou qui ont besoin d’une résolution élevée impressionnante, les 5DS et 5DSR sont tous deux des options supérieures et beaucoup moins chères. Après tout, les gens sont obsédés et se disputent dans les forums au sujet d’un arrêt de la gamme dynamique ou de performances marginalement meilleures en basse lumière, mais une grande majorité d’entre eux rencontrent rarement (voire jamais) des situations qui bénéficient de ces différences.
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Haut de gamme (1 500 € et plus) : Nikon D850
Successeur de la référence Nikon D810, le très attendu Nikon D850 est finalement sorti à l’automne 2017 avec un succès massif – Nikon n’a pu envoyer que moins de 10% des précommandes lors de son premier jour d’expédition.
Le D850 est doté d’un capteur BSI de 45,4 mégapixels, d’un processeur Nikon EXPEED 5, d’un système de mesure RVB de 180 000 pixels, d’un obturateur électronique silencieux à 7 images par seconde (ou 9 images par seconde avec le grip sur batterie), jusqu’à 6 images par seconde en mode Live View, d’un nouveau viseur avec une couverture de 100 % et un grossissement de 0. 75x, un mode d’empilage par focus-shift jusqu’à 300 images, Wi-Fi et Bluetooth Low Energy, un joystick, un éclairage des boutons, le système autofocus Multi-CAM 20K du Nikon D5, une vidéo 8K en time-lapse, un intervallomètre jusqu’à 9 999 images, une vidéo 4K UHD à 23.976/25/29.97p H.264 en utilisant soit la totalité du capteur, soit un recadrage DX, des ralentis en vidéo Full HD jusqu’à 120p, un mode numériseur de négatifs pour numériser les négatifs de films, et un écran LCD tactile de 3,2 pouces à 2,36 millions de points.
Nombre de ces fonctions sont des premières, non seulement pour Nikon, mais aussi pour tous les reflex numériques : obturateur électronique silencieux, capteur BSI, empilage des mises au point et numériseur de négatifs (à combiner de préférence avec le phénoménal kit Nikon ES-2), par exemple. D’autres, comme l’écran tactile inclinable, étaient inédits sur les reflex numériques de niveau professionnel, même s’ils étaient déjà disponibles sur les modèles APS-C Nikon et Canon bas de gamme.
Le D850 a été présenté comme le meilleur reflex numérique jamais fabriqué, même par ceux qui ne sont pas des utilisateurs de Nikon. De nombreux sites de test affirment qu’il rivalise avec le moyen format en termes de résolution, de gamme dynamique, de couleurs, de tonalité et d’ISO 64 natif – ce dernier point comblant le fossé entre les appareils plein format et les appareils moyen format 44×33 dont l’ISO de base est de 100. C’est une option qui ne peut pas se tromper.
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Les meilleurs appareils photo sans miroir d’occasion
Appareil photo de moins de 500 euros : Olympus OM-D E-M1 ou Olympus E-M5 Mark II
Olympus, connu dans le monde des appareils photo numériques pour ses reflex numériques Four Thirds dans les années 2000, a fait le pas vers les appareils sans miroir avec son PEN E-P1 en 2009, en adoptant la monture d’objectif Micro 4/3 qui a fait ses débuts dans le Panasonic G1 l’année précédente. Trois ans plus tard, Olympus a lancé la gamme OM-D avec le E-M5, qui a été suivi par l’Olympus OM-D E-M1 l’année suivante.
L’E-M1, le premier de la nouvelle gamme phare d’Olympus, présente un design complètement nouveau par rapport au compact E-M5. Il est doté d’une poignée nettement plus substantielle, d’un viseur à haute résolution (2,36 millions de points contre 1,44 millions de points) et d’un grossissement de 1,48x, de plus de points de contrôle, de cadrans et de boutons de fonction (dont deux entre la monture de l’objectif et la poignée), d’un nouveau processeur d’image TruePic VI, d’une conception plus robuste avec une étanchéité améliorée et d’une vitesse d’obturation maximale de 1/8000 (contre 1/4000 pour l’E-M5). La synchronisation du flash a également été améliorée, passant de 1/250 à 1/320.
Alors que l’E-M5 était doté d’un autofocus à détection de contraste extrêmement rapide, il avait du mal (comme tous les systèmes C-AF) à suivre le sujet. L’E-M1 a fait un grand pas en avant à cet égard : 81 points de détection de contraste (contre 35 sur l’E-M5) et 37 points de détection de phase permettent au système de mise au point FAST (Frequency Acceleration Sensor Technology) de générer des résultats précis et rapides. Quatre modes de zone AF permettent un réglage fin pour s’adapter à une variété de sujets, de la faune ou du sport au travail macro précis.
L’E-M1 utilise le même capteur Live MOS 17,3×13 mm de 16,3 mégapixels que l’E-M5, mais il est désormais dépourvu de filtre anti-repliement pour une meilleure acuité des pixels.
Bien que l’E-M5 original soit assez vieux, surtout si l’on tient compte de tous les inconvénients qui accompagnent un produit de première génération, il s’agit d’un appareil photo plus que compétent en soi, que l’on peut souvent trouver pour moins de 200 dollars avec un objectif. L’E-M1, cependant, ne coûte pas beaucoup plus cher – généralement 300 € ou moins – et la différence de prix en vaut largement la peine. Si vous désirez un appareil photo vraiment compact et que vous trouvez l’E-M1 trop grand, l’E-M5 Mark II est disponible pour un peu plus cher et dispose d’une conception de boîtier, d’un écran LCD et d’un viseur électronique, d’une disposition des boutons et d’un nouveau processeur TruePic VII nettement améliorés. Le légendaire IBIS d’Olympus est également amélioré par rapport à l’E-M5 – à peu près au même niveau que l’E-M1 – et il dispose désormais d’un mode composite haute résolution à décalage de capteur qui génère des fichiers de 40 mégapixels, ce qui manque à l’E-M1.
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Budget (500 Ã 1 000 euros) : Fujifilm X-T3 ou Fujifilm X-S10
Ces deux choix sont encore disponibles à l’achat à l’état neuf, bien que le Fujifilm X-T3 noir ne soit plus commercialisé et soit remplacé par le X-T3 WW, qui est simplement le même modèle sans chargeur de batterie pour une production simplifiée – et qui est proposé à un prix légèrement inférieur de 1 100 dollars au lieu de 1 399 dollars.
Quoi qu’il en soit, le X-T3 original – qui est maintenant un modèle plus ancien depuis la sortie du Fujifilm X-T4 – est facilement disponible sur le marché de l’occasion à des prix très intéressants. Le X-T3 bénéficie d’améliorations considérables par rapport à son prédécesseur, le X-T2 : un nouveau capteur X-Trans IV BSI de 26,1 mégapixels, un système autofocus à détection de phase de 2,16 m et un nouveau processeur X-Processor 4 doté de quatre processeurs permettant des prises de vue en continu jusqu’à 11 ips avec l’obturateur mécanique et 30 ips avec un obturateur électronique et un recadrage de 1,25x.
Les fonctions vidéo sont également nettement améliorées par rapport au X-T2 et au X-H1 : enregistrement interne DCI/UHD 4K 10 bits 4:2:0 jusqu’à 60p en H.264 ou H.265, débits binaires de 100 à 400 mbps, avec gamma F-Log pour maximiser la plage dynamique pour l’étalonnage en post-production. La sensibilité ISO minimale pour la prise de vue F-Log est passée de 800 à 640, et la magnifique simulation de film Eterna de Fujifilm est également disponible pour ceux qui n’ont pas l’intention de faire de l’étalonnage intense.
Un superbe viseur OLED de 3,69 millions de points avec un grossissement de 0,75x et un taux de rafraîchissement rapide de 100 ips, une prise de vue sans occultation en mode obturateur électronique, deux emplacements pour carte SD UHS-II, un levier de mise au point dédié et l’intégration du Bluetooth 4.2 Low Energy complètent la liste des améliorations apportées à l’appareil.
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Pour ceux qui préfèrent la traditionnelle molette PASM (avec quatre modes personnalisés) aux molettes de contrôle classiques de Fujifilm, le Fujifilm X-S10 offre une alternative très intéressante, abordable et riche en fonctionnalités. Il utilise le même capteur et le même processeur que le X-T3, mais ajoute quelques nouvelles fonctions bienvenues. La plus importante d’entre elles est l’intégration de l’IBIS 5 axes et une poignée beaucoup plus prononcée.
Le X-S10 présente toutefois quelques inconvénients par rapport au X-T3 : Le DCI/UHD 4K plafonne à 30 ips, la prise de vue continue est de 8 ips maximum avec l’obturateur mécanique et de 20 ips avec l’obturateur électronique, le pavé directionnel à quatre voies a été retiré de l’arrière du boîtier et le viseur OLED est de 2,36 m de points au lieu de 3,69 m de points. Le X-S10 adopte également la conception de l’écran LCD à bascule que l’on trouve sur le X-T4, au lieu de la conception à triple inclinaison du X-T3 – cela peut être un avantage ou un inconvénient selon vos préférences.
Quel que soit votre choix, les deux appareils offrent une valeur exceptionnelle et donnent accès à ce qui est facilement la gamme d’objectifs dédiés APS-C la plus vaste et la plus complète. Vous ne pouvez pas vous tromper non plus en termes de qualité d’image.
Milieu de gamme (1 000 à 1 500 €) : Nikon Z6 ou Nikon Z7
Avec le lancement par Sony des Alpha 7 et Alpha 7R en 2013, les vannes se sont ouvertes pour une révolution : le passage de la suprématie des reflex numériques au mirrorless. Leica a été la deuxième société à entrer dans l’arène des appareils sans miroir plein cadre avec son Leica SL Typ 601 en 2015. Canon et Nikon, qui avaient dominé le marché des appareils photo pendant des décennies, ont résisté. Les appareils sans miroir de format moyen sont même arrivés sur le marché avant que Canon ou Nikon ne cèdent, d’abord avec le Hasselblad X1D-50C en 2016 et le Fujifilm GFX 50S début 2017.
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Mais finalement, les deux entreprises ont cédé. Canon a annoncé son EOS R en octobre 2018, tandis que Nikon a annoncé les Nikon Z6 et Nikon Z7 deux mois auparavant, en août.
Les Z6 et Z7 sont équipés de la nouvelle monture Z sans miroir de Nikon. Avec une distance de bride de 16 mm et un diamètre de gorge de 55 mm (respectivement le plus court et le plus large de tous les appareils photo plein format du marché), Nikon visait clairement haut – la distance de bride profonde de 46,5 mm et le diamètre de gorge étroit de 44 mm de la monture F rendaient les conceptions optiques difficiles. Parallèlement aux Z6 et Z7, Nikon a lancé les Nikkor 50/1.8S, Nikkor 35mm f/1.8S et le compact Nikkor 24-70mm f/4S. Si les ouvertures modérées ont fait l’objet de quelques critiques (bien que leurs spécifications soient presque identiques ou supérieures à celles des premiers objectifs plein format de Sony), l’opinion est rapidement revenue sur sa position une fois que les utilisateurs ont fait l’expérience de l’excellence optique de ces objectifs. Depuis lors, Nikon a complété un écosystème très complet avec certains des meilleurs objectifs jamais fabriqués.
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Contrairement à d’autres fabricants, les Z6 et Z7 ont des formes identiques – seul le badge du modèle sur la face avant révèle la différence. En interne, le Z6 est doté d’un capteur BSI de 24,5 mégapixels avec un système IBIS à cinq axes, 273 points AF à détection de phase, une prise de vue en continu à 12 FPS, un système interne 4K UHD avec une sortie 4.2.2 4K 10 bits via HDMI, un système externe N-Log et un viseur OLED de 3,68 m de pixels. Le Z7 dispose d’un capteur BSI de 45,7 mégapixels de plus haute résolution et de 493 points de détection de phase. Si un Z7 d’occasion coûte généralement un peu plus de 1 500 dollars chez de nombreux détaillants, il n’est pas rare de le trouver pour moins que cela.
Les seuls inconvénients sont un seul emplacement pour carte et l’absence d’option pour une poignée verticale avec des commandes. Bien que l’autofocus ait été critiqué par rapport à celui de ses concurrents, je l’ai trouvé plus que suffisant pour moi-même et pour ce dont 99 % des utilisateurs ont réellement besoin – et ce, avant la mise à jour du micrologiciel de l’année dernière qui a considérablement amélioré les capacités de mise au point automatique de l’appareil, en particulier l’AF oculaire et le suivi du sujet.
Les objectifs à eux seuls valent la peine d’adhérer au système et la nouvelle bombe qu’est le Nikon Z9 promet des fonctionnalités étonnantes dans les futurs modèles.
Haut de gamme (1 500 euros et plus) : Sony Alpha 7R III/Sony Alpha 7R IIIA
Le troisième appareil photo de la gamme haute résolution Alpha 7R de Sony, qui a débuté en 2013 avec l’Alpha 7R de 36,4 mégapixels, a été annoncé en octobre 2017. Le nouveau modèle présentait de nombreuses améliorations notables par rapport à son prédécesseur, l’Alpha 7R II : un processeur BIONZ X mis à jour, 10 FPS en autofocus continu, un système AF hybride rapide mis à jour avec 399 points de détection de phase et 425 points de détection de contraste, des capacités vidéo améliorées lors du tournage en UHD 4K (soit en plein capteur, soit en Super 35 à partir d’un sur-échantillonnage de 5K), un viseur OLED de 3. 69 m, un écran LCD tactile inclinable de 3,0 pouces et 1,44 m, deux emplacements pour carte SD, un obturateur redessiné d’une capacité de 500 000 déclenchements avec un nouveau système de freinage pour minimiser les chocs de l’obturateur, et la nouvelle batterie NP-FZ100 de grande capacité.
Le boîtier a également été grandement amélioré, héritant d’un grand nombre des changements de conception du Sony Alpha 9 – une poignée nettement plus substantielle et confortable, une étanchéité aux intempéries, une disposition des boutons arrière repensée et améliorée avec un nouveau joystick, un port USB 3.1 Gen 1 Type-C, une connectivité Wi-Fi et Bluetooth, et une monture d’objectif améliorée pour mieux supporter les objectifs plus grands et plus lourds.
Bien qu’il utilise le même et excellent capteur CMOS Exmor BSI de 42,4 mégapixels que l’Alpha 7R II, le nouveau modèle introduit un mode de décalage des pixels : en utilisant l’IBIS, l’appareil peut décaler le capteur par incréments d’un seul et même sous-pixel, en prenant une photo à chaque fois, qui peut ensuite être combinée à l’aide de la suite logicielle Sony Imaging pour créer un fichier de 169,6 mégapixels avec une meilleure précision des couleurs. Évidemment, une telle fonction ne fonctionne que sur un trépied et avec des sujets statiques comme les beaux-arts, les produits, la macro ou les paysages avec peu ou pas de mouvement (comme le vent).
Les changements les plus significatifs par rapport au modèle précédent se résument aux fonctions autofocus améliorées, à l’autonomie de la batterie beaucoup plus longue et au boîtier nettement amélioré – beaucoup considèrent la troisième génération d’appareils photo Sony comme le moment où la gamme Sony Alpha est enfin arrivée à maturité.
L’Alpha 7R IIIA est identique au modèle d’origine, à deux changements près : un écran LCD arrière nettement amélioré, dont la résolution est passée de 1,44 à 2,36 millions de points (ce qui aurait dû être fait depuis longtemps), et un passage de l’USB 3.1 Gen 1 Type-C à un USB 3.1 Gen 2 Type-C plus rapide.
Bien que certains considèrent le Sony Alpha 7R IV/IVA comme une amélioration – et c’est certainement le cas à plusieurs égards – de nombreux utilisateurs ont déclaré qu’ils avaient constaté peu de différences en termes de performances (hormis la résolution supérieure) ou qu’ils préféraient l’Alpha 7R III en raison de la taille réduite de ses fichiers et de ses meilleures performances en matière de bruit.
Étant donné qu’il s’agit d’un modèle plus ancien, l’Alpha 7R III offre également un rapport prix/performances nettement supérieur, puisqu’on le trouve régulièrement pour moins de 2 000 dollars d’occasion, mais cela dépend aussi de vos besoins. Pour la plupart des gens, l’Alpha 7R III est largement suffisant – le rédacteur en chef de PetaPixel, Jaron Schneider, l’a affirmé le jour où l’Alpha 7R IV est devenu disponible et c’est toujours vrai aujourd’hui.
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Les meilleurs appareils photo compacts/Ã objectif fixe d’occasion
Appareil photo de moins de 500 euros : Sony RX100 III/RX100 IV
La série Sony Cyber-shot DSC-RX100 existe depuis 2012 et toutes ont été dotées d’un capteur de type 1 pouce de 20,2 mégapixels (facteur de recadrage de 2,7x) et d’un design de boîtier très similaire, minuscule et à emporter partout. Le modèle original, le RX100, était équipé d’une longueur focale équivalente à 28-100 mm et d’une plage d’ouverture maximale de f/1,8-4,9. Le RX100 II était équipé d’un capteur Exmor R BSI mis à jour, d’un écran LCD inclinable et de la connectivité Wi-Fi et NFC.
Le RX100 III est sorti avec des mises à jour encore plus importantes : un nouveau processeur BIONZ X, un nouvel objectif Zeiss Vario-Sonnar T* 24-70 mm (équivalent) avec une ouverture maximale f/1,8-2,8 nettement plus rapide. S’il perd la plage 70-100 mm, il gagne la plage 24-28 mm et, surtout, une vitesse d’environ trois diaphragmes à l’extrémité longue – bien que la comparaison ne soit pas tout à fait exacte, car les anciens modèles n’offraient que f/4,9 à l’extrémité très longue, ce qui a été perdu. Il est également doté d’un nouveau viseur électronique OLED escamotable, une conception impressionnante compte tenu de la taille extraordinairement petite de l’appareil.
Le RX100 IV a porté ses spécifications à un autre niveau. Le capteur est passé à un Exmor RS BSI avec une nouvelle disposition des photodiodes, ce qui a permis d’améliorer la capacité de collecte de la lumière et de réaliser des prises de vue en continu à 16 images par seconde. Les fonctions vidéo ont été considérablement améliorées : Enregistrement UHD 4K à 100 Mbps au format XAVC S avec gamma S-Log2 et options de ralenti de 240, 480 et 960 FPS en Full HD.
Si l’appareil conserve la même vitesse d’obturation maximale de 1/2000 feuille que les anciens modèles, il dispose désormais d’un “obturateur électronique anti-distorsion super rapide” d’une vitesse maximale de 1/32 000. Associé à un filtre ND à trois diaphragmes intégré, vous pouvez, si vous le souhaitez, prendre des photos à grande ouverture au milieu du Mojave à midi.
Tous les modèles antérieurs au RX 100V ont été abandonnés, mais les RX100 III et IV se vendent régulièrement à des prix exceptionnellement bas sur le marché de l’occasion. Bien que les RX100 et RX100 II puissent être achetés à des prix encore plus bas, les progrès réalisés en termes de fonctionnalités, comme l’écran LCD inclinable et le viseur OLED escamotable, ainsi que l’amélioration substantielle des spécifications de prise de vue et de vidéo, font des modèles de troisième et quatrième génération le meilleur rapport qualité-prix, et ce de loin.
Je recommande vivement l’accessoire Sony AG-R2 – le boîtier de l’appareil photo est assez lisse et lisse.
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Budget (500 à 1 000 €) : Ricoh GR III/GR IIIx
La gamme Ricoh GR est l’une des plus anciennes encore en production, remontant au Ricoh GR1 sorti en 1996. Comme la plupart des modèles, qu’ils soient argentiques ou numériques, le GR1 était doté d’un objectif rétractable de 28 mm f/2,8 dans un boîtier super-compact pouvant être mis dans la poche.
Le Ricoh GR III est sorti il y a presque trois ans, en mars 2019. Contrairement au précédent GR II, qui était une mise à jour très incrémentale du GR, les mises à jour principales du GR III comprennent un nouveau capteur APS-C de 24,2 mégapixels (contre 16,2 mégapixels) et le GR Engine 6, un objectif redessiné à 6 éléments/4 groupes de 28 mm f/2,8 (équivalent), un système de réduction des vibrations à trois axes (IBIS), une simulation de filtre AA, une réduction de la poussière via un système de nettoyage à ultrasons, un nouvel objectif de 3. 0 pouce de 1,037 million de points, un meilleur contrôle des fonctions des boutons assignables, l’ajout du Bluetooth LE, un port USB 3.0 Type-C pour le transfert de fichiers ou la recharge, un temps de démarrage réduit à 0,8 seconde et un système autofocus hybride à détection de phase et de contraste. Il perd cependant le flash pop-up, qui est un point de litige pour certains utilisateurs. Pour moi, c’est un compromis logique et acceptable pour l’ajout de l’IBIS et peut-être d’autres nouvelles fonctions.
Le nouveau Ricoh GR IIIx s’écarte du reste de la gamme en adoptant un objectif plus long de 26,1 mm f/2,8, équivalent à un objectif 40 mm f/2,8 plein format. Pour beaucoup, dont moi, c’était un ajout très apprécié à la gamme – 40 mm est une longueur focale “normale” parfaite pour la photographie générale. En tant que produit plus récent, le GR IIIx est plus difficile à trouver sur le marché de l’occasion, mais pas impossible. J’ai acheté le mien d’occasion chez Adorama.
Les appareils se vantent également du fameux mode “snap focus” : appuyez rapidement sur le bouton de l’obturateur, au-delà de la demi-butée de l’autofocus, et l’appareil se placera par défaut à une distance prédéfinie et prendra la photo. Vous pouvez définir cette distance dans le menu parmi six options : 1 m, 1,5 m, 2 m, 2,5 m, 5 m et l’infini. Cette fonction est associée à une échelle de profondeur de champ numérique brillante qui indique la part de la mise au point pour l’ouverture et la distance de mise au point définies. Si vous réglez le GR III à 2 m et f/8, tout ce qui se trouve entre 1 m et l’infini sera mis au point, ce qui est parfait pour la plupart des photos de rue et générales. Naturellement, la profondeur de champ du GR IIIx est moindre pour une ouverture et une distance données, il faut donc faire plus attention.
Le meilleur de tous, l’objectif 18,3 mm f/2,8 du GR (28 mm f/2,8 équivalent plein cadre) est l’un des meilleurs objectifs jamais fabriqués, que ce soit dans un compact ou autre. L’objectif 28/2.8 du GR1 original était si bon que Ricoh en a produit une série limitée en monture filetée Leica. L’objectif du GR III est plusieurs fois supérieur à celui du GR1 : il est net d’un coin à l’autre à grande ouverture, presque totalement exempt d’aberrations à partir de f/4 et apparemment insensible aux reflets. Il produit également de magnifiques étoiles solaires à l’arrêt, ce qui semble être une caractéristique des objectifs à obturateur à feuilles. L’objectif équivalent de 40 mm du GR IIIx est encore meilleur : plus net et avec moins de distorsion. Les deux appareils partagent le même capteur, le même boîtier et d’autres éléments internes, et produisent donc des images pratiquement identiques – la correspondance des couleurs et des tonalités entre les deux est aussi simple que possible.
La gamme Ricoh GR est unique en son genre ; il n’y a tout simplement rien de tel sur le marché. Les appareils photo compacts se présentent sous deux formes : suffisamment petits pour être “empochables” (tenir dans la poche d’un jean, par exemple) ou suffisamment grands pour nécessiter un sac ou un sac à main, voire une poche de veste ou de manteau dans le meilleur des cas. Dans le premier cas, les seuls appareils photo qui répondent à ces critères sont ceux de type 1,0 pouce ou plus petits (comme la série RX100) et le Ricoh GR, qui est le seul appareil photo à combiner une véritable capacité de poche avec un grand capteur APS-C. Le Nikon Coolpix A correspond également à cette catégorie, mais il n’est malheureusement plus produit.
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Milieu de gamme (1 000 Ã 1 500 euros) : Fujifilm X100V
La série X100 de Fujifilm, très appréciée, a débuté début 2012 avec le Finepix X100, doté d’un capteur CMOS EXR de 12,3 mégapixels – un descendant des capteurs Super CCD uniques de Fujifilm et présentant une matrice de pixels appariés tournés à 45 degrés. Avec le X100S, la série est passée à l’appellation série X et a hérité de la conception X-Trans qui a fait ses débuts sur le X-Pro1. Tous les modèles partagent la même gestalt de base : un compact ” télémètre ” avec un viseur hybride électronique et optique (avec lignes de cadrage), un objectif Fujinon de 23 mm f/2 donnant un équivalent plein format de 35 mm f/2, et des commandes ” classiques ” sur le boîtier sous la forme d’une molette combinant vitesse d’obturation/ISO et d’une bague d’ouverture sur l’objectif.
Du Fujifilm X100S au X100T en passant par le X100F, il y a eu des améliorations mineures d’un modèle à l’autre, principalement liées à l’haptique et à l’autofocus, bien que le X100F soit passé du capteur X-Trans II de 16,3 mégapixels au capteur X-Trans III de 24,3 mégapixels avec un ISO de base plus faible de 160 (contre 200 pour les modèles précédents).
Le Fujifilm X100V, cependant, a fait plusieurs grands pas en avant. Le plus important est sans doute le nouvel objectif à 8 éléments et 6 groupes, qui comprend désormais deux éléments asphériques pour une meilleure performance en mise au point rapprochée et une suppression supérieure des aberrations optiques telles que les franges, la distorsion, le CA latéral et axial et le coma. Un nouveau revêtement Super EVC a été appliqué pour un contrôle plus efficace des reflets.
Le X100V est doté d’un écran tactile LCD inclinable de 3,0 pouces à 1,62 million de points pour la première fois dans la série X100, d’un nouveau capteur BSI X-Trans IV de 26,1 millions de pixels, d’un autofocus à détection de phase étendu avec 425 points sélectionnables couvrant la quasi-totalité du capteur, d’une mise au point jusqu’à -5 EV, d’un X-Processor 4 mis à jour, d’un enregistrement DCI et UHD 4K jusqu’à 30 ips avec sortie 10 bits 4:2:2 via HDMI, d’un nouveau viseur avec une résolution supérieure de 3. 69 millions de points et un viseur optique 0,52x, et la possibilité de rendre l’appareil photo résistant aux intempéries avec la bague d’adaptation AR-X100 en option. Il existe également un objectif de conversion large, le Fujifilm WCL-X100 II, et un téléconvertisseur, le Fujifilm TCL-X100 II, qui donnent respectivement des distances focales équivalentes de 28 mm et 50 mm.
Le X100V perd le pavé directionnel à 4 voies situé à l’arrière du boîtier de l’appareil photo, pour passer à une interface à joystick/écran tactile uniquement. Cela semble être une direction commune et (à mon avis) très malheureuse que Fujifilm prend dans presque toutes ses gammes d’appareils photo, y compris les modèles X-E, X-Pro, X-S10, X-Tx0 et GFX. Au moins, l’écran tactile et le joystick fonctionnent assez bien, même si cela ne compense pas ce choix bizarre.
Bien que l’appareil photo soit actuellement en rupture de stock, et ce depuis un certain temps, vous pouvez trouver des versions d’occasion – marquez les sites de la liste Petapixel des meilleurs endroits pour acheter des appareils photo et des objectifs d’occasion et consultez-les quotidiennement. Ils ont tendance à s’arracher rapidement.
Si un écran non inclinable ne vous dérange pas, vous ne perdez pas beaucoup de fonctionnalités supercritiques en achetant un X100F d’occasion à la place. L’objectif n’atteint pas le même niveau de performance, mais il est toujours très bon – la plupart des avantages de la nouvelle conception sont apparents à des distances proches/semi-macro.
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Haut de gamme (1 500 euros et plus) : Leica Q (Typ 116), Leica Q2, ou Leica Q2 Monochrom
Annoncé en juin 2015, le Leica Q (Typ 116) est doté d’un capteur plein format de 24,2 mégapixels conçu par CMOSIS, devant lequel trône un nouvel objectif Leica Summilux 28/1,7 ASPH. Avec 11 éléments/9 groupes, dont 3 éléments asphériques et un élément flottant pour le mode “macro” de l’appareil (mise au point minimale de 6,7 pouces), l’objectif est une formule complexe pour un appareil de cette nature. Mais il s’agit également d’un objectif extrêmement rapide conçu pour couvrir un capteur plein format. Mieux encore, une bague d’ouverture et de mise au point physique vous permet de régler facilement votre diaphragme et de prendre le contrôle de votre point de mise au point. Bien que la mise au point se fasse toujours par commandes électriques, la mise en Å“uvre de Leica ne le laisse pas deviner : le fonctionnement est très doux et tactile, avec des butées dures et une course linéaire.
Le Leica Q, construit à partir d’une solide plaque supérieure en aluminium usiné et d’un boîtier en alliage de magnésium, est doté d’un viseur LCOS de 3,68 m de pixels, d’un autofocus à détection de contraste, d’un écran tactile LCD TFT de 3,0 pouces de 1,04 m de pixels, d’un enregistrement en Full HD 1080p, d’une prise de vue en continu jusqu’à 10 vps, d’un système Wi-Fi intégré avec NFC et de modes de recadrage Digital Frame Selector de 1,25x et 1,8x pour les équivalents 35 mm et 50 mm, respectivement.
Comme tous les appareils photo Leica, le design est élégant et simple, avec un système de menus intuitif et facile à naviguer. L’objectif 28mm f/1.7 Summilux est l’un des meilleurs objectifs sur un appareil photo compact – il trouve un bon équilibre entre un excellent micro-contraste et un macrocontraste modéré, ainsi qu’une grande netteté sur la majeure partie du cadre à grande ouverture et une netteté dans les coins à f/4. Les aberrations de l’objectif sont maintenues à distance grâce aux éléments correcteurs de l’objectif et à la correction numérique. L’objectif présente une courbure de champ notable à grande ouverture, ce qui le rend probablement inadapté au travail en champ plat. Une autre plainte courante est que Leica utilise des corrections numériques importantes pour la distorsion de l’objectif – c’est probablement vrai, mais pour être honnête, je m’en moque. Je considère que la correction numérique dans les appareils photo numériques est simplement une forme différente de correction optique. Si cela permet de concevoir des objectifs plus petits, moins chers et plus simples tout en offrant une qualité d’image supérieure, qui s’en soucie ?
Le Leica Q2 a le même design de base et le même objectif que le Q original, mais les mises à jour comprennent : un nouveau viseur OLED (amélioré par rapport au viseur LCOS du Q), une étanchéité certifiée IP52, l’adoption de la batterie BPSCL4 du Leica SL (qui augmente la durée de vie de la batterie de 30 %), et un joint en caoutchouc intégré pour une résistance aux intempéries encore plus grande. Il hérite également d’un système haptique semblable à celui du Leica M10 : commandes arrière à trois boutons, bouton de fonction programmable dans la molette et prise en main prononcée du pouce au lieu de l’encoche du Q. Le capteur a été mis à jour à 47,3 mégapixels avec une sensibilité native de 50 ISO (au lieu de 100 ISO) et sans filtre AA, ainsi que la capacité 4k DCI. Enfin, le logement de la carte SD a été mis à jour pour passer à la norme UHS-II et l’appareil dispose désormais d’un mode de recadrage supplémentaire équivalent à 75 mm.
Le Leica Q2 Monochrom est identique au Q2 mais dépourvu de la matrice de Bayer RGGB. Cela permet au capteur de recevoir un signal non filtré de luminance uniquement et les fichiers ne nécessitent donc aucune interpolation. Cela permet d’obtenir une tonalité, une plage dynamique, une performance ISO élevée et une acuité de pixel supérieures. Cependant, il est nécessaire d’ajuster les valeurs de luminance des différents canaux de couleur en post-production.
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